Al Teatro all’Antica di Sabbioneta un Barbiere di Siviglia da camera con giovani interpreti e Marcos Madrigal alla tastiera

Metti un cast di giovani talenti, il pianoforte sontuoso di Marcos Madrigal – teatro nella sua più cristallina quintessenza racchiusa in una sola cordiera –, i costumi di Elia Baccarin e l’impareggiabile scenario del Teatro all’Antica, ed ecco spiegato il miracolo. Lo scorso 14 novembre, Il barbiere di Siviglia in formato pocket, inserito nel cartellone del Sabbioneta Chamber Opera Festival, era un trionfo di freschezza condensato in un’ora e mezza di arie celeberrime, colpi di scena e trovate geniali che il geniaccio di Rossini dissemina in una partitura leggera e velenosa, dove amore e libertà, come sottolineava il direttore artistico Andrea Castello, trionfano sulle ottuse logiche del patriarcato.

Una serata in cui l’olimpica bellezza dell’ultima creatura di Vespasiano vedeva i suoi gradoni gremiti di ragazzi, giovani studenti del liceo Sanfelice di Viadana che, a dispetto di stereotipi e luoghi comuni, non soltanto trascorrevano il loro sabato al cospetto di una pietra miliare del melodramma italiano, ma ne seguivano i diversi pannelli con viva, partecipata attenzione, accogliendo infine gli interpreti con la contagiosa vitalità del loro entusiasmo. Quattro anni di Festival e una lunga fila di semi pazientemente posti nel terreno cominciano a mostrare i loro promettenti frutti.

Sul palco, il Figaro di Damien Park sfoggiava lo smalto di una vocalità tracimante, cui si accompagnava una presenza sagace e guascona, perfettamente accordata all’intraprendenza del factotum rossiniano, ben contrappuntato dal Conte d’Almaviva di Manuel Caputo, elegante nel fraseggio e nella linea vocale, capace di restituire alla parte la giusta misura di slancio amoroso e piccata disinvoltura. La Rosina di Camilla Carol Farias, dal timbro scuro e dalla civetteria ben governata, disegnava un personaggio mai caricaturale, vivace e risoluto nella propria emancipazione.

A farle da contraltare, il Don Bartolo di Davide Canepa cesellava nelle buffe sfaccettature del maldestro amante-padrone una gustosa vis comica, pur mostrando qualche fatica nei passaggi di agilità. Il Basilio di Antonino Arcilesi offriva un’aria della Calunnia ben delineata sul piano scenico e discretamente timbrata su quello vocale, mentre la Berta di Josipa Gvozdanić si ritagliava una prova squisita, impreziosita da una presenza scenica pienamente incisiva.

Sabbioneta, dunque, vivaio e fucina di giovani voci che il Festival accompagna a sbocciare, prendendo per mano artisti e pubblico nel tentativo, tutt’altro che utopico, di rifondare una città ideale nel segno della musica.

Ma se questo Barbiere trionfava, tra applausi e autentiche ovazioni, il merito decisivo stava nella sinfonica tessitura assicurata dal pianoforte di Marcos Madrigal: sottile complice, insinuatore di atteggiamenti e affetti, artefice di bruschi capovolgimenti, capace di farsi scintillante orchestra senza mai perdere la leggerezza del gesto cameristico. E le scene fisse che da decenni abitano il palcoscenico del Teatro, per una sera, si trasformavano, senza aggiungere una virgola, nella città di Siviglia, con tanto di bottega, balcone, palazzo di Don Bartolo. Un mondo perfetto.